EA SPORTS™訪談：DJ兼製作人Mike Relm
三藩市出身的DJ兼導演Mike Relm透過YouTube頻道和現場表演將各式電影預告片與其他影片混音融合，開拓出獨一無二的職業生涯。他使用了獨特的翻作「New Order’s Blue Monday」來製作《FIFA 18》官方Gamescom 2017預告片的原聲樂。Relm和EA談了他的製作程序，他如何開始在YouTube上進行混音，以及使用《FIFA 18》裡的多種聲音製作音樂的感想。
EA SPORTS™：您怎麼開始玩混音的？
M R：我當DJ到現在已經20年了，大概在13年前，我開始試驗視頻捽碟的技巧。Pioneer是這種技術的領頭羊，他們出產了這款DVD轉盤，我當時心裡想著：「天啊，我完完全全知道我要怎麼搞這個玩意兒！」，我收集了一大堆影片片段，希望有一天我能拿它們來做些什麼。那時人們開始使用的是影片範本，但我想真正去捽影片並且熟練地操控它們，就像我能對音樂及聲音做的那樣。
當DVD轉盤技術問世的時候，我便立即開始使用這門技術。我帶著它四處巡迴了幾年，並把它用在現場表演上，然後YouTube出現了。我想把我在現場表演所做的都轉至網絡平台上進行，因為在一個地點捽捽東西是一回事，大家是否能在家裡看得到卻是另一回事。我終於能在撇除現場的這個條件下做事情。當你去看Hip Hop表演時，你不會想去看預告片，因為音樂才是更重要的
現在我製作很多電影混音，也就是在使用電影當素材時，不論它有有對話或音效，我都能把聲音製成一首歌或音樂。
EA SPORTS™ : 您已經幫艾德格．萊特（Edgar Wright）導演做了幾項混音影片，你們是什麼時候開始合作的？
M R：我突發奇想為他做的第一個作品是「《爆女大格鬥》（Scott Pilgrim）混音」，當時我還不認識艾德格，我對他一無所知。然後他在Twitter上聯絡了我，當電影《醉爆末日黨》（The World’s End） 上映時，他寫信問我是否能幫他的「Cornetto Trilogy」混音，做為結尾。
我把《笑死人凶間》（Shaun of the Dead）、《爆辣刑警》（Hot Fuzz）和《醉爆末日黨》結合製作出了混音；我製作的其中一首音軌是《Blue Monday》的翻作，因為在《笑死人凶間》中，有個畫面是裡面的人一邊把唱片丟出去，一邊喊出歌曲的名字。然後有人說：「不不不，別丟那個！」。即便他們一群人正在攻擊殭屍，那人也不想毀了《Blue Monday》。我認為這是個非常好的片段，因為在《笑死人凶間》裡，藍色非常重要。而且我自己也超愛這首歌的，這是一條經典的舞曲。
EA SPORTS™ ：你還剪輯了艾德格．萊特的 《寶貝神車手》（Baby Driver）混音預告片，這是您自己的作品，還是受艾德格委託製作？
M R：我是為艾德格．萊特和Sony做的，因此我才能有機會使用多個影片片段。我有權使用整部電影。這稱得上是種特權了，我可以從電影擷取所有我想要的部分，當然不會牽扯到爆雷。艾德格對混音文化十分支持，因此使用他的作品進行製作總是讓人情緒高漲。
EA SPORTS™：您是如何參與《FIFA 18》的製作？
M R：EA團隊的人在看了《寶貝神車手》混音和我其他的作品後聯絡了我。EA當時正在尋找音樂能量十足的作品，他們不想單單只是從前40熱門歌曲或其他什麼取出一首來演奏。他們想要不受時空環境影響的國際性音樂作品。然後他們說想要使用我的《Blue Monday》版本，於是我就說：「行啊，當然可以。」成品與我一開始為「Cornetto Trilogy」影片所做的版本非常不同，但仍有相似之處。歌曲的核心仍舊沒變。
EA SPORTS™：他們想要符合《FIFA》風格的作品，但還要融入您的風格和視野？
M R：沒錯，作為商業作品，這是非常大的優勢。如果我想要取樣，我一定會依照我的風格，因為我要確保所取的樣本能成功的融合。我認為只能使用某些風格的音樂，才能對這項《FIFA》專案有幫助，也因此我的《Blue Monday》翻作非常適合與這類將遊戲的聲音取出，並用其製作成一首歌的作品結合。作品的整體概念便是如此，去思考觀眾及玩家的情緒、和遊戲中各種不同的聲音，然後將之全數融合。成品真的非常不錯。
EA SPORTS™：您製作《FIFA 18》專案作品的程序是？
M R：一開始我先攤開我版本的《Blue Monday》，以便各自播放其中的音軌，然後我重新融合了一番，並加入新的東西。首先，我從《FIFA》取了一兩個「踢球」音效，並理出一個大概的思路，讓這些音效做出不同的節奏，並加入和移除其他音效。我增加了球打到門柱的「砰」聲， 還有球員發出的聲音如哼哼和大喊， 甚至還有守門員抓住球的聲音。這些聲音如果沒有做出適當調整，聽起來其實差不多。通常都只像是球打到某種東西的聲音。EA在聲音製作上真的很出色，從低沉到氣勢磅礡的聲音都有，能和這樣的作品合作真的很酷。他們有的是幾 GB 的聲音，太瘋狂了。
EA SPORTS™：只用聲音製作和您平常的電影混音有什麼不同？
M R：通常我會剪輯與畫面有關的音效。在《寶貝神車手》中，當主角從馬路滑過時，我會一邊在操控影片的同時操控音效，所以我完全了解這個音效的畫面是什麼。如果有哪裡不對勁的話，我可能就不去使用那個音效。我總是要把影片來來回回，並需要妥協很多細節。而在如《寶貝神車手》的許多電影專案中，我可以使用整部電影，所以就沒有這方面的問題。有時如果電影剪輯的很密集時，沒有完整的片段很難做出混音。而製作《FIFA》時，我甚至沒有去看畫面，這些畫面的製作方式和我製作的聲音方式相反。那是頭球，那是鏟球。然後EA讓它們活現起來，這和我平常做事的方式完成不同，但做法非常合理。因為如果我喊出了別的球員的名字，他們就能做出不同的東西，而且可以自訂這一切。
EA SPORTS™：只處理這個專案的聲音部分還有什麼不同之處嗎？
M R：我使用了所有種類的音源素材。在最開始我還不能使用整部電影前，我只從預告片取材。現在我回顧時會有點想不出我當時是怎麼做到的。只使用影片的一秒鐘片段為素材，怎麼有人能製作出作品？但我用《FIFA》製作的成品是徹底依據我的混音自訂出來的。當我讓其中一名廣播員喊出Ronaldo時，他們就會讓Ronaldo出現在畫面上，然後做出超厲害的動作。這些畫面甚至一開始是不存在的。他們可以將球員放到他們想要的地方，來符合整首音樂，這實在是件神奇的事情。
此訪談經過濃縮及剪輯，以使其更加清晰易懂。
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